Secrets de l’improvisation Blues Fusion à la guitare avec Frank Gambale

Le légendaire Frank Gambale vous dévoile ses secrets sur l’improvisation Blues. Ce cours est dédié aux guitaristes de niveau intermédiaire et avancé. Assurez-vous de télécharger les 2 partitions Guitar Pro pour vous aider dans l’apprentissage des 2 plans guitare utilisés dans la vidéo. Enjoy !

Cet extrait est la dixième partie des 12 parties du cours, un moment de la leçon où Frank s’adonne à des concepts plus approfondis. Les élèves qui suivent le cours depuis le début seront entièrement prêts pour cette partie !

Démo Blues de Frank Gambale

Extrait des cours de Blues de Frank Gambale

« frank-gambale-tabs.zip »
(Cliquer sur l’image pour télécharger la partition Guitar Pro de la vidéo)

Transcription du cours

Nous allons maintenant apprendre à jouer un blues avec beaucoup d’extras. Certains trouveront cela tendu, les puristes n’approuveront certainement pas, d’autres trouveront que c’est la manière la plus cool d’aborder la chose. Quoi que l’on pense, c’est tout sauf ennuyeux. De nombreuses personnes jouent le blues sans jamais sortir de la gamme pentatonique/blues et c’est super !

J’ai déjà pas mal détaillé ce type de jeu et pour ceux d’entre vous qui se demandent maintenant ce qu’on peut faire d’autre de bluesy à la guitare sans être forcément du blues, eh bien, ces chapitres successifs sont faits pour vous, les gars !

Pour l’instant restons dans la forme traditionnelle du blues, 3 accords sur 12 mesures et voyons comment pimenter tout cela.
L’un des premiers trucs tendus que j’adore faire se fonde sur ce qui arrive tout le temps quand on joue la suite d’accords blues standard. Cependant très peu de musiciens utilisent dans les lignes mélodiques de leurs solos ce que les accords suggèrent. Permettez-moi de préciser ce que je viens de dire (qu’est-ce qu’il raconte ?, vous vous demandez peut-être)… oui… permettez-moi d’apporter quelques précisions.

Voici donc la révélation. J’aimerais insister sur ce qui arrive entre le premier et le deuxième accord de la grille du blues, précisément entre les accords A7 et D7. Comme je le mentionnais toute à l’heure, de nombreux musiciens jouent un Eb7 juste avant le D7 (montant d’un demi-ton ou d’une frette). Visualisons cela immédiatement.

Exemple #109 – L’accord d’approche b5

Je vais insister maintenant sur les deux temps de Eb7 juste avant la 5ème mesure allant vers le  fameux degré IV (D7). Ce que je m’apprête à dire implique aussi le Eb7 allant dans la 2ème mesure.

Pourquoi insister là-dessus ? Eh bien, parce que c’est l’occasion idéale de jouer la gamme  un demi-ton au dessus également. C’est intéressant aussi de noter que beaucoup de gens la jouent sans problème comme un accord d’approche, mais très peu d’entre eux profitent des possibilités mélodiques de ce mouvement.

Quelle gamme pouvons-nous finalement utiliser pour ce passage Eb7 ? Avant de répondre, j’aimerais partager encore une indication précieuse ! Regardez attentivement le A7 et ensuite le Eb7. Vous avez peut-être déjà remarqué que la seule chose qui a changé a été la note basse.
A7 = A G et C# (Tonique, 7e et 3ce, l’essence d’un accord dominant 7)
Eb7 = Eb G et Db (Db = C#) (Tonique, 3ce et 7ème).
Regardons ces voicings de près. Je transformerai le Eb7 en Eb9 pour vous rendre mieux compte de ce qui se passe ici.

Exemple #110 – Comparant Eb9 et A7 modifié

Remarquez comment G et C# changent de rôle entre le A7 et le Eb7. La 3ce de A7 devient la 7e du Eb7 et la 7e de A7 devient la 3ce du Eb7, étrange, non ?

Remarquez aussi que ces deux accords sont pratiquement identiques hormis la tonique. Quand le basse est Eb, c’est un accord Eb9. Quand la basse se déplace d’un triton (ou 5b) par rapport à A, il devient un accord A7 modifié. Le nom exact est A7 avec #5 et b9, A7#5b9. A7#5b9 = Tous des Eb9 hormis les toniques.

On pourrait dire que la gamme pour Eb7 devrait être simplement Eb Mixolydien ; on pourrait aussi jouer seulement la gamme blues Eb pendant deux mesures et basta. Oui, vous pourriez faire ça, mais il y a une gamme qui représente beaucoup mieux le mouvement.

La gamme est Eb Lydien b7 ou A Super Locrien, selon la tonique utilisée pour visualiser la cadence. Je suggère que nous visualisions la gamme en tant que Eb Lydien b7 parce qu’il y a une seule note différente de la gamme Eb Mixolydienne.

Un autre nom pour Lydien b7 pourrait être Mixolydien #4. La raison pour laquelle c’est un Lydien, c’est parce qu’il s’agit du 4ème mode du mineur mélodique ; le quatrième mode est Lydien en gamme majeure donc la logique suit avec la gamme mineure mélodique également. J’expliquerai tout cela ultérieurement. Pour l’instant, comparons les gammes.

Eb Mixolydien = Eb F G Ab Bb C et D (1, 2, 3, 4, 5, 6, b7 de Eb)
Eb Lydien b7 = Eb F G A Bb C et D ( 1, 2, 3, #4,5, 6, b7 de Eb )

Remarquez que la seule différence est le fait que le Lydien b7 conserve le A bécarre qui, après tout, est la tonalité originale de cette suite blues. En fait, cela sonne plus connecté au A qu’un Ab.

Donc maintenant, la gamme de provenance de Eb Lydien b7 est la gamme mineure mélodique Bb, qui est 1, 2, b3, 4 , 5, 6, 7 de Bb. Pareil pour la gamme majeure Bb avec une 3ce mineure. Eb Lydien b7 est le 4ème mode du mineur mélodique en Bb. Un super Locrien est le 7ème mode du mineur mélodique Bb. La 4te et la 7ème du mineur mélodique de Bb sont les notes Eb et A, qui sont les toniques des deux accords que nous étudions. La 7ème position du mode mineur mélodique évoque beaucoup d’accords dominants modifiés tels que 7#5b9. La 4ème position est celle des accords dominants standard, comme le 9ème. Tous ces accords ont la même gamme de référence.

Assez d’informations pour l’instant, mettons cette gamme à l’épreuve et commençons à mettre un peu de piment dans le blues ! Ce Lydien b7 est si sympa à jouer – ça devient presque contagieux. Vous accentuerez mélodiquement ce qui arrive si souvent quand vous jouez les accords.

Allez toujours de l’avant !

Exemple #112 – Plan #2 l’accord d’approche Eb9 avec Eb majeur /le pentatonique C mineur

Retrouvez Frank Gambale sur :

www.frankgambale.com
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