Salut à tous !

Dans cet article de blog, je vais vous apprendre comment jouer « Emoji Of A Wave » de John Mayer, un morceau vraiment intéressant qui va vous faire travailler la technique du pouce alterné. (main droite).

Non seulement je vais vous apprendre à jouer ce morceau, mais je vais aussi démystifier la théorie musicale et effectuer une analyse harmonique. Je vais également analyser le processus de composition de ce morceau. C’est parti !

Le morceau

Voici ce que vous allez apprendre à jouer dans ce cours :

Analyse harmonique

Couplet

Regardons la grille d’accords du couplet :

La première chose qui ressort de cette grille, c’est l’accord ♭VII non diatonique. Cela devrait vous rappeler la progression mixolydienne que nous avons découverte dans « Who Says« . Il devrait être clair à l’écoute que l’accord Amaj9 est le plus singulier du lot, ce qui est compréhensible étant donné sa nature non diatonique.

Le passage du IV au V n’est pas surprenant et se résout parfaitement vers le I.

Pré-refrain

Voici la grille harmonique du pré-refrain :

Cette section commence sur le ♭VII, qui sonne assez dramatique avec le violoncelle en arrière-plan. Cette tension se résout étonnamment bien vers le V, car la tension de la note fondamentale du ♭VII gravite vers la tierce majeure du V, et la quinte du ♭VII est attirée vers la tonique du V.

Cette section se conclut en utilisant ce qu’on appelle une cadence plagale mineure, définie par IV iv I. Cette descente chromatique de la tierce majeure à la tierce mineure réclame l’accord tonique, qui sera bien sûr le premier accord du refrain.

Tant le IV que le iv sont joués dans leur première inversion, ce qui, je pense, accentue la tension à l’approche de la tonique.

Refrain

La dernière section à explorer est le refrain. Voici la grille des accords :

Cette séquence d’accords utilise un peu de tout ce que nous avons appris jusqu’à présent. Le premier accord, B, dissipe immédiatement la tension du pré-refrain.

Après avoir trouvé la stabilité, l’accord mineur V est utilisé. Cela crée un son assez sombre car cet accord appartient à la tonalité mineure.

Une partie de cette tonalité sombre est soulagée lorsque nous passons à l’accord diatonique IV, mais nous jouons ensuite une cadence plagale mineure qui ramène cette sensation d’inquiétude.

La cadence plagale mineure, qui se termine sur Em, se résoudrait naturellement vers I, mais dans ce cas, elle se résout de manière trompeuse vers iii. Cette résolution est acceptable car les accords iii et I ont beaucoup en commun.

À partir du iii, on va jouer des quintes diatoniques, ce qui, comme nous l’avons établi précédemment, constitue une base très solide pour les progressions harmoniques.

• D♯m7 vers G♯m7 = quinte,
• G♯m7 vers C♯m7 = quinte,
• C♯7 vers F♯9 = quinte.

Vous pouvez entendre la tension qui monte pendant l’accord final, F♯, car c’est naturellement l’accord de dominante de Si majeur.

Pendant la chanson, vous entendrez quelques voicings différents de cet accord V, mais ils ont tous la même fonction et se résolvent inévitablement vers le couplet qui commence sur la tonique de la tonalité du morceau.

Le cours

Il est possible d’activer les sous-titres en français pour ce cours.

La tablature

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Conclusion

Je pense que la structure harmonique de ce morceau est vraiment intéressante. John parvient à créer une tension et ensuite un relâchement imprévisible qui rend le morceau vraiment particulier.

Vous possédez désormais tous les outils nécessaires pour apprendre et jouer ce morceau.

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Cet article a été écrit par Darryl Syms.